Prise de son stéréo : Libertango de Astor Piazzola interprété par le double quatuor de saxohpones : Les Hauts de France et Alctrasax (équilibre, timbre, espace d'un ensemble de moyenne taille)
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6 juin 2007
J’ai enregistré depuis février 2007, 8 concerts de styles de musique différents : 1 quatuor de musique Baroque (clavecin, violoncelle et 2 sollistes) , 1 Duo Violoncelle-Piano de musique contemporaine , 1 Duo Piano-saxophone, 1 concert de quatuor de saxophone Jazz , 1 concert de quatuor de saxophone variété, 1 grand ensemble de 50 saxophones, 1 concert de chœur d’enfants et finalement le double quatuor de saxophone que je présente ici.
Pour ce nombre important d’enregistrements, je n’ai pas toujours pu trouver d’assistant, ce qui est le cas ici. J’ai été assistant pour un enregistrement de Samia Ait Oussaid et un enregistrement de Aurélien Verstraeten qui ont été aussi assistants pour mes enregistrements.
Lors de ces enregistrement j’ai expérimenté différentes couples stéréo : AB, XY cardioïde, ORTF et MS.
J’ai choisi de présenter Libertango de Astor Piazzola par le quatuor Alcatrasax et le quatuor les hauts de France avec une prise AB 40cm.
Pour l’enregistrement du double quatuor, j’ai enregistré avec 2 couples : AB 40cm et ORTF. J’ai utilisé la table REVOX et par les sorties « direct out », j’ai enregistré avec ma carte son Digi002Rack en 44.1khz et 24bits sur protools les 4 pistes : 2 pistes AB et 2 pistes ORTF. L’écoute se fait après enregistreur en choisissant les pistes à écouter dans la session protools. L’écoute est celle de l’IAD ainsi qu’un casque HD25. L’écoute sert à la stéréophonie, le casque me sert à vérifier la qualité des timbres et les défauts car les écoutes de l’IAD ne sont pas très fidèles.
Les micros utilisés sont 2 micros cardioïdes schoeps MK4 (dont 1 défectueux) et 2 omnis AT3527. Un des schoeps donne une ronflette permanente, je l’avais déjà signalé au CAV, mais David m’a plusieurs fois affirmé qu’il l’avait fait vérifié par un 3ème Son ; je n’ai plus reloué de schoeps depuis, car j’ai eu 2 fois la mauvaise surprise de récupérer ce micro et sa ronflette.
La modulation est très bonne, j’atteins -1dB en peak mesuré avec l’outil Gain de Protools.
Le lieu d’enregistrement est la grande salle du conservatoire, j’y ai déjà fait quelques enregistrements donc je commence à maîtriser son acoustique. Le temps de réverbération est de 2,8 secondes ce qui me parait idéal pour les saxophones et le morceau que j’ai choisi.
Pour le quatuor de musique baroque, cette réverbération était plus inadaptée.
J’ai testé plusieurs positions pour le couple AB et ORTF. J’ai fait des marques lors des répétitions pour la chaise de chaque musicien, étant donné que le concert alterne simple quatuor et double quatuor. A chaque changement, les musiciens ont placé correctement leur chaise. J’avais déjà rencontré ces musiciens, ce qui a instauré une relation de confiance qui m’a permis de leur donner un certain nombre d’indications quant à leur mise en scène et au déroulement du concert.
La hauteur des micros par rapport à la scène est de 1,6 mètres.
Je trouve que l’on ressent une grande sensation d’espace, les instruments sont très aérés, le morceau à une grande dynamique, une grande tessiture (composé de quatuors), très faibles bruits dérangeants (public, ville,… sont imperceptibles) et finalement parce que j’aime le morceau et que ce sont d’excellents musiciens.
Le morceau alterne - effet de masse et solistes - qui permet d’entendre clairement chaque instrument. Ce morceau est facile d’accès, il est plus facile à comprendre que mes enregistrements contemporains ou baroques.
Le morceau dure 5 minutes 47, vu le succès du morceau il ont fait un Bis qui est une version différente (piste2 à titre indicatif) qui elle dure 4 minutes 36, ce Bis est plus improvisé, il est très intéressant car les saxophones essayent des sonorités plus étranges : harmonique, effets de clés, effet de souffles et « saturation » du saxophone (pas du micro !). Ces 2 morceaux font partie d’un concert de 70 minutes où les quatuors jouent séparément pour les autres morceaux.
J’ai choisi l’AB contrairement à l’ORTF car pour ce morceau la localisation n’est pas primordiale, on entend clairement le dialogue et les interactions entre les instruments, l’AB prend plus le local qui est adapté. Le timbre et les couleurs des instruments sont moins agressifs. Les plans sont plus marqués, ce qui donne un effet écho lointain au dialogue du début entre les 2 saxophones.
De plus la prise avec l’ORTF est polluée par la ronflette sur 1 des micros, cette ronflette est légèrement perceptible. Mais la prise ORTF apporte une précision de localisation indéniable, ce qui me parait minime comparé aux qualités de timbre et d’air et d’espace de l’AB. La prise ORTF est mise en index 3 à titre indicatif.
Cette série d’enregistrement m’a beaucoup appris et m’a confronté à des problèmes très différents : problème de réverbe, régie inadaptée, ronflette sur micro, musicien se déplaçant ou pas à la même place qu’en répétition,…
J’ai pu expérimenter et mettre en pratique les différents couples stéréophoniques.
Il n’y a pas de couple idéal et il y a de nombreux paramètres à prendre en compte : salle, disposition, morceau,…
Libertango de Astor Piazzola par le quatuor Alcatrasax et le quatuor les hauts de France
Couple AB 40cm composé de 2 omnis AT3527,
Enregistreur Digi002Rack Protools en 44.1khz et 24 bits, table Révox , écoute IAD.
Le 25 mars 2007 , Grande salle conservatoire de Tournai.